Leven en doden in een materialistisch China
Video
- Een vleugje van de zonde
- De keuze van de NYT-criticus
- Geregisseerd doorZhangke Jia
- Actie, Drama
- Niet beoordeeld
- 2u 10m
Een zinderend fictief verhaal rechtstreeks uit China, A Touch of Sin is zowel monumentaal als op menselijke schaal. Een verhaal van levens opgeschrikt door geweld, het heeft de urgentie van een schreeuwende kop, maar één met visuele lyriek, emotioneel gewicht en een geloof in individuele rechten. Je kunt de overtuiging voelen van de regisseur, Jia Zhang-ke - een van de weinige filmmakers van welke nationaliteit dan ook die de impact van sociale en politieke verschuivingen op mensen afweegt - in elke opname. In A Touch of Sin is de wereld geen amorf decor, maar een mooi decor voor privédrama's, het is een toneel waarop mannen en vrouwen worstelen om fundamentele morele verplichtingen na te komen, waaronder het erkennen van elkaars menselijkheid.
Verdeeld in vier hoofdsecties, elk met een ander personage, begint de film in de buurt van een noordelijke stad waar een man in een groene legerjas, Dahai (een imposante Jiang Wu), een eenzame campagne is begonnen tegen het dorpshoofd en de lokale baas. , die rijk zijn geworden door collectief bezit te verkopen. De meeste dorpelingen keren zich af van Dahai en zijn protesten, afwisselend lachend en grimmig, schijnbaar berustend in wat sommigen het lot zouden kunnen noemen. De heer Jia is echter geïnteresseerd in krachten die verder gaan dan de voorzienigheid. Wat hem zorgen baart zijn mensen die, gevangen in de kaken van historische veranderingen, worden mishandeld, uitgebuit en ontmenselijkt door anderen die nu alleen maar waarde hechten aan dingen, zoals het privévliegtuig dat de grote baas koopt en de Maserati die hij ontgrendeld voor zijn fabriek parkeert .
AfbeeldingEen vleugje van de zonde Jiang Wu als mijnwerker in een film van Jia Zhang-ke.'>Credit...Kino Lorber, Inc
Glanzende totems van het nieuwe China, deze luxeartikelen staan in schril contrast met het verlaten standbeeld van Mao (vertegenwoordiger van een vervagend geloofssysteem) en de boeddhistische tempel (symbool van nog oudere overtuigingen), waar Dahai een brutaal, eenzaam standpunt inneemt . Maar hoewel hij heel erg een man alleen is, stijgen zijn aanwezigheid, strijd tegen corruptie en overtuigingen als spoken later in de film, wanneer prostituees die in een luxe nachtclub werken naar buiten marcheren in Vegas-achtige versies van uniformen van het Rode Leger die perverse bespottingen zijn van Dahai's bescheiden jas. In sommige films kunnen dergelijke verbindende momenten quasi-mystiek en sentimenteel zijn (wij zijn de wereld) en hebben ze de neiging om elk politiek punt dat in de buurt zweeft te ondermijnen. Hier zijn de personages verbonden door hun existentiële realiteit van het leven in het hedendaagse China.
Dahai's verhaal wordt gevolgd door dat van Zhou San (de stilletjes huiveringwekkende Wang Baoqiang), die de film binnenrijdt op een motorfiets met een zwarte en een Chicago Bulls-horlogepet op. Hij keert terug naar zijn huis in Chongqing, een enorme zuidwestelijke stad aan de bovenloop van de Yangtze-rivier, tegen de gehavende schoonheid van de bergachtige Three Gorges-regio, nu de locatie van het grootste hydro-elektrische project ter wereld. Hier doorboren hoogbouw de wazige lucht en boeren verbouwen groenten aan rivieroevers. Niemand lijkt blij om Zhou San te zien, die in de wangen van zijn zoon knijpt totdat de jongen huilt. Zijn vrouw kijkt weg; zijn moeder kijkt door hem heen. Er zit dreiging in elk gebaar, maar wat ze niet kunnen weten, is dat hij onlangs drie mannen heeft neergeschoten in wat voelt als een Hobbesiaanse oorlog van allen tegen allen.
A Touch of Sin bouwt met onverbiddelijke spanning en urgentie op. Dit, lijkt meneer Jia te zeggen, gebeurt hier en nu. De uitbarstingen van geweld, soms bloederig, dragen bij aan de intensiteit, net als andere filmkeuzes. De heer Jia heeft de grens tussen fictie en non-fictie lang vervaagd door zijn gebruik van digitale cinematografie, die een gevoel van documentaire-achtige directheid overbrengt, en door echte locaties en niet-professionele artiesten die samenwerken met getrainde acteurs. In zijn films hebben personages het gevoel alsof ze leven in een wereld die zo snel verandert, zo onrustig en destabiliserend, dat het lijkt alsof de grond eronder instort, samen met ontelbare sociale, politieke en esthetische kaders.
Afbeelding
Credit...Kino Lorber, Inc
Het derde deel volgt een vrouw, Xiao Yu, een saunareceptioniste, gespeeld door Zhao Tao, de vrouw van meneer Jia en frequente ster. Xiao Yu, een dromerig, ontworteld personage, draagt haar lange haar in een paardenstaart die doet denken aan de heldin in King Hu's klassieke vechtsportfilm Een vleugje zen - een toetssteen hier voor meneer Jia - en heeft een affaire met een getrouwde man. Haar verhaal begint kort voordat ze haar minnaar een ultimatum stelt; in ruil daarvoor geeft hij haar een mes dat zijn doel zal vinden. Later volgt ze onbewust dezelfde voetsporen als het personage in het laatste deel, een jonge man, Xiao Hui (Luo Lanshan, een delicate nieuwkomer met een lief gezicht), die in schulden en wanhoop stort.
Geweld verschuift soms A Touch of Sin naar een meer gestileerd register, waardoor het realisme even wordt losgelaten. Wanneer Dahai een jachtgeweer oppakt in het eerste deel, is er een pan naar het beeld van een tijger en hoor je een brul, alsof Dahai bezeten is door het dier, een van de 12 in de Chinese dierenriem. In het derde deel wordt Xiao Yu geslagen en verschuilt zich in een surrealistische sideshow waarin heilige slangen rond de voeten van een jonge vrouw glijden. Maar nadat Xiao Yu voor de tweede keer is geslagen, lijkt ook zij getransformeerd en neemt ze de houding aan van een krijgskunstenaar, die overdreven poses aanneemt met een verhoogd mes te midden van het nu expressionistische licht en schaduw.
De transformatie van Dahai en Xiao Yu is van een stuk met het alledaagse surrealisme dat Mr. Jia, in samenwerking met zijn briljante cameraman Yu Likwai, aantreft in steden, dorpen en langs snelwegen. Tegelijkertijd impliceert de transformatie van deze personages in archetypen, zoals Jia's verwijzingen naar de Chinese opera, dat er andere verhalen, vormen en overtuigingen zijn die China kan omarmen, behalve die welke worden voorgesteld door een Mao-beeld of een privévliegtuig. De tijd dringt, zoals later in de film wordt gesuggereerd, wanneer een jonge man en vrouw wat levende goudvissen in een beek laten glijden en een boeddhistisch ritueel uitvoeren waarbij dieren in gevangenschap worden vrijgelaten om mededogen aan te moedigen. De dieren moeten natuurlijk worden opgesloten zodat ze kunnen worden bevrijd, een vreselijke paradox die deze twee gevangenen nooit zullen ervaren.
A Touch of Sin is niet geclassificeerd. Het bevat scènes van een paard dat wordt gegeseld en een waarin de nek van een eend wordt opengesneden.
